どうも！お客さんも飲んで来てるよね。

さっきもモリヤンと昼飲みしよった。ちょっとやり過ぎたよ。

二年ちょいぶりかな。

俺は個人的に色々あったから、しょっちゅう帰って来てました。

そうですね。もう声を出すライブが久しぶりだったので、なかなか帰してくれませんでしたね。

まあ確かに俺が立って歌ったら、ファンもみんなも立ち上がってね。

結局もうそれは慣れるしかないという、お医者さんからもそう言われて。今後悪くならなければ、来年には絶対やりたいなと。

勿論。

そうですね。まだリハビリの段階というか、まだ一回やっただけじゃなんとも言えないとこがあるし。まずはアコースティックセットでするのが無難なのかな。

まあ来年中には。

アコースティックセットのリハーサルは、結構入念にしたんで、モリヤンが挙げてきた候補曲だけでも、四十近くはあったんかな。 結局やれてない曲もいっぱいあるわけで、ぜひそれもやりたいなと思ってるんで。もう一回やるなら、アコースティックセットで回したいなとか。

まあファンもね、段々年を取って来たから、座って観たいんじゃないかな。それはそれで有りなんじゃないかと。

こちらこそ。

そう！だから12月23日から市場に出回る予定なので、是非とも予約して、俺たちを安心させてください（笑）。

そう。シンコーミュージックさんの方から、三千部を売り切れたら、次も是非やって欲しいと。

実はね、こぼれ話がもっともっとある。

まあそのうち、出してもいいかなと。

（会場の皆さんに）もう読み切った人もいるよね？

面白かったやろ？

あのね、よく考えて。博多でプロになる前のアマチュア時代の話。硬質も硬派も無いよね。金無いし、洋服のショップも無いし。政治にも興味なかったし。ただ単純にもう夜何食おうかなとか、酒飲みたいとか、女にもてたいみたいな時代だから、格好いいことなんて無いよね。当時は。

多分モッズに限らず、デビュー前のロックバンドの連中って、みんな同じような感じだったと思うわけ。結局十代の頃に音楽と出会ったりとか。 だから多分そんなミュージシャンが読んでも共感できると思うんだよね。

苣木（寛之）がソロで夏にツアーをやったりとかしてるのに、ご覧の通りの北里が何も働かんわけ（笑）。

んなことはない。毎日インスタやってるやないですか！あれもう遊びやないよ、俺にとって仕事よ。

だからそのインスタの文章書けるから、ちょっと飲んでて「北里なんかやろうか」って。一番良いのが本。文を書くことが良いかなと思って「やってみたら？」「じゃあやってみようか」ていうのがそもそもの始まりかな。

最初は取り敢えず北里が一人で書き始めて、そしたらベーシストだから、性格が割と几帳面なところがあって、なんかすごい丁寧に書いてたわけよ。あれ、これなんかちょっと違うかなと思って。俺が本当に短い感じで書いて。後、あの本のタッチとかいいんじゃない？みたいな。

その時参考にして、こんなタッチって言われた本がね、何と三谷幸喜なのよ。彼が書いた『オンリー・ミー』だっけ。それもエッセイで、それが面白いわけよ。ショートショートでずっと読み続けられる感じで。ああこれありだなあと思って。割とモリヤンは本の虫で、よく教えてくれるんよね。これ面白いぜ、読んでみんやって。それですごくこの本を書く参考になったちゅうか、助かりましたね。

字も大きいから。割と読みやすい。

俺は兄貴がいるから、同じ部屋だったし、兄貴が受験勉強とかやる時期に、俺はもう半分寝てるんだけど、ラジオを聞いていて。当時の人ってそうなの、ラジオを聞いてた。それで何か同じように聞き始めた。

三つ上で。それでビートルズとかストーンズとか。当時の福岡のFEN（※ Far East Networkの略。当時福岡には米軍基地があり、基地内で流れていたラジオ放送）ってあるよね、全部洋楽のロックがかかるような番組だから、それで好きになったというか。小学校の後半か中一位かそんなもん。

アニマルズの「朝日のあたる家（原題『The House of the Rising Sun』）」って曲があって、めっちゃ暗くて、でも何かめっちゃ残ったんだよね。それでちょっとアニマルズ聞いてみようかなって。勿論ビートルズや、ストーンズの「サティスファクション（原題『(I Can’t Get No) Satisfaction』）」のイントロがかっこいいなーって、何となくそういうのが入ってくる。

そう正にブリティッシュが好きになったね。

俺はね、今でこそこんな革ジャンとか着てるけど、そんな革ジャンとか着るような、全部悪いのはモリヤンの影響なんよ。音楽と出会ったきっかけみたいなのを話すと、小学校四年位の頃かなあ。何かクラスの女子がね、ざわつき始めたわけよ。なんやろうかと思ったらグループサウンズ。沢田研二さん、ジュリーのタイガースとかスパイダースとか。なんかそういうのにみんな女子が浮き足立っとって、えーと思ってこちとらドッジボールとか野球とかしか興味ないけんさ、ちょっとテレビの歌番組見てみたら、エレキでテケテケテケテケしよるわけよ、ああ良いわこういうのって。で、掃除の時間とかにホウキ持ってさ。

やるやろ。俺はどっちかというと長いホウキを使いよったけんさ。その当時からベーシストやったんやなって。そんなのがきっかけで、それからモリヤンと出会ってブリティッシュ・ビートを聞くようになって、時代がパンクになったらいち早くハマるわけよ。

始まりは兄貴のそのラジオと、俺の周りのそんなに数はいなかったけど、ロックが好きなお金持ちの友達とかはレコードを持ってるわけよ。買えないじゃん当時はなかなか。でそれを借りたりして、それも殆どビートルズかストーンズみたいな。そっから掘り下げていったというか、ビートルズがカバーしとったそのオリジナルを聞いてみたりとか。そうするうちに面白くなっていったって感じかなあ。

そう。まあ本当はドラムがいたわけよ。ベースの浅田（孟。後に「シーナ＆ザ・ロケッツ」に加入、以下「シナロケ」）の家で練習してたんだけど、ドラムは人の家で練習してたら怒られるよね。音デカいし、どうしようか、もうドラム無しにしようかみたいな。それでまあ二人でとりあえずやろうと。だからもうデビューする気は当時さらさら無かったし、それに絡んだいわゆるミュージシャンとは呼べないかもしれないけど、真似事っていうのがきっかけになったね。

そこはね、本を読んでほしい。

例えば洋楽のクリーム。めちゃくちゃ上手い人たちの集まり。それをベースとアコギでどうやってやるか。そういうことをやってた。オリジナル作ったり、あと丁度ね、フォークが当時盛り上がってたわけ。スケベ心じゃないけど、だから当然こっちも若いしさ、客も入れたいじゃないですか。ちょっとフォークもやってみようとか、取り敢えず受けそうなものは何でもしたと思う。いい思い出ですよ。

なんかそれ聞いたことあるね。

そうやね。

俺はね、当仁中。地行のあたり。

いやまぁ、しけたとこやったね。

まあ中央区のはずれやけどね。

やっとバンドというかね。本に書いたけど、個性がみんな強い。

えっとね、中学三年か高一の時に『ウッドストック』（※1969年8月にアメリカで開催された大規模な野外ロック・フェスティバル。翌年に映画化）という。

映画が来たわけよ。それを観に行って、初めて動くザ・フーとかを見てしまったわけよ。

それに衝撃を受けて、映画をカメラで撮ってさ。

それでフーやろうかみたいなのが始まりやったかな。

そうそう。生じゃないけど動くミュージシャンを観れたのはすごいよかったね。

やったね。

そう。それから時代を遡ってモッズっぽくやろうかって。

大ファンでした。一回も欠かさず、は嘘だけどほとんど観てましたね。

その頃、シューティング・スターっていうダサいバンドやってました。そこには陣内（孝則）もね、ボーカルにおったけど。

ライブやる時にいつもその辺におるわけよ。この目つきで（笑）。

それで俺も覚えてたというか。そしたらライブ終わった後の打ち上げにもいるわけよ。

お邪魔虫やけど、しれっと飲んでました。

ベースやってますみたいな。それでまず覚えてたというか、一回ライブ観に行ったこともあったし、MOZZが約一年位で解散したから、その時に当時のマネージャーに誰かベースおらん？って。そういえばあの目つきの悪いやつベースやったよね、みたいな。それでちょっと声かけてみようかと。

ああ、その話も本に書いてあるんで。

いわゆる人間がプレイして踊らせるといういわゆるディスコとかの箱バン。後半の方は、DJが出だしたよね。バンド使うと金もかかるだろうし、世の中がそうやって箱バン自体が少なくなったよね。俺とか北里が最後じゃないかなあ。

俺らが最後の世代だと思うね。

あの頃は割とみんなそれが普通だったよね。

割と多かったね。

多いね。ぶっちゃけた話、箱バンって割とギャラが良いんよ。ミュージシャンって良い楽器が欲しいじゃないすか。フェンダーやギブソンとか。そういうのは普通のバイトじゃなかなか手が届く金額じゃないからね。

俺の箱バンは安かったね。北里のところは逆に酷いから高かったんじゃない？

モリヤンがやる店はまだディスコみたいな結構洋楽チックなものもやってたみたいだけど、俺のとこはキャバレーのド箱バンだから、演歌とかスタンダードみたいなね。もう本当にそれこそしけた、場末のね。

いやこれもバレるから読んでいただいて（笑）。

まああのー、サンハウスっていうのが、地元ではヒーローじゃないけど憧れのバンドのひとつだったし、外タレなんて殆ど福岡に来なかったしね。その頃は。で身近にね、ちゃんとかっこいいバンドがいるという。

勿論受けてたし、ライブはしょっちゅう観に行ってた。その中で浦田さんはオリジナルのドラムの人だから、性格もあるけどちょっと怖いよね。

俺は初めてモリヤンから「北里、今日浦田さんのとこ連れて行くばい」って言われて、その時は浦田さんっていう名前じゃなくて石岡さんって言ってたから「石岡さんのとこ連れて行くばい」「えー」って何となく行きたくないんやけど、まあ付き合いで。俺その頃、先のとんがった靴を履いとって、こんな靴で行って失礼にならんやろうか、みたいなね。でもう入口開けたら直立不動で「失礼します！」もうそれほど縦社会は厳しかったです。

問答無用でね。

丁度MOZZが終わって、もう少し歌が上手くなりたいなあと思ってたのは事実で、それで浦田さんと白井兄弟、白井てっちゃん（哲哉）ととしちゃん（俊哉）。

でまあ箱バンやったんだけど、俺にとってはすごいそれが勉強になって、成長できた最初だったのかなと。結構大変だったけど今となっては、やってよかったな、と思いますね。

その時のモリヤンの歌うキーは、いわゆる声域のことなんだけど、AだったのがCに上がった。キーが上がるのはすごいことなんよ。

オリジナルをオリジナルのキーで歌えお前！みたいな。出るわけないやんって。自分のキーもあるし、でも取り敢えず頑張ったら段々AがBになって、Cになって。でもすぐAに戻ったけどね（笑）。

話聞いたらね、箱バンって一日に何ステージもやるわけ。その合間の休憩時間は壁に向かって「あー！」っていう発声練習をずっとよ。それもモリヤンだけがやらされてるわけじゃなくて、白井哲哉さんも俊哉さんもメトロノームの前でカチッカチッカチッっていう。

飛んできたというより、刺されてましたね（笑）。

良い経験だったと思うね。

そうだね。

そんな時代じゃなかったよね。

まだインディーズシーンなんていう言葉のかけらも無い時代で、そんな販路もできてないし。

まあ何曲かはあるとは思うけど。まあ、解散するまでには出してもいいかなあ。

いやー、そう聞かれても俺もね。わかるわけないよ。

ひとつ言えるのは、まだ情報が無い時代だったから、勿論ネットも無いし、ロック系な番組とかも無い。

だから自分たちが好きなことに対しては、もうそれを深くやっていく。バンドだって流行りじゃなくてね。東京で何が流行ってるかはあんまり関係ない。それがたまたま、サンハウスの人たちとかブロークダウン・エンジンとかがいて、そういう人たちがオリジナルを作って演っていてバンドそのものがブリティッシュ系なバンドが多かったから、自然と俺たちもそこに行ったから。自然の流れなんだよね。

んー、大きかったと思うね。あそこに行ったら良いレコードに出会えるけん。まあ松本康さんがいて、もう亡くなんしゃったけど、あの人のお眼鏡にかなったレコードに外れ無いと思って買ってたし。

それと山部さんとかは、日本楽器（当時、福岡ビルの一階にあった楽器、レコード店）に行ってサンハウスの人に「どれ聞いたらいいですか」とか。そういったやっぱり縦の流れで。

ロックンロール・ハイスクールじゃないけど、放課後はロックンロール！福岡は。

やっぱり気に入ったバンドを、どうにかして人前に少しでも出してやりたいし、そうなったらいいよなあという感じで、バンド集めて照和のチーフに頼み込んで始まった。

「ディスクジャック」というレコード屋があって、そこで一時期ずっとバイトしてたね。

音楽をタダで聞けるという言い方はおかしいけど、それはすごいよかったね。お客さんがいない時は、毎日好きなものを聞いてたし、新譜もいち早く入るやん。　結局そういうことしてたけん給料日に金払ってたよ。バイト代以上に買うから（笑）。

あれか、あれは小ネタだからね。ほぼ本筋とは関係無いから。今日も会場に来とるっちゃないかなあ？そいつが、後輩なんだけど、モリヤンがバイトしてたそのレコードショップに行って、太田裕美さんの「木綿のハンカチーフ」って大ヒット曲があるやろ。それを買いに来たわけ。「すみません、太田裕美さんの『木綿のハンカチーフ』ってありますか」って聞いたら、一言。モリヤンが「そげんとは無か」って（笑）。

後でモリヤンに聞いたんよ。本当に無かったと？って。そしたらようと探したらあったって。そりゃあるよね。大ヒット曲なんだから。でもね、それには後日談があって、俺たちに女性マネージャーがおって、その子の結婚式に二人で出席したんよ。そしたらなんと隣の席に太田裕美さんがおった（笑）。

ずっと下向いたまま目合わせきらんやった（笑）。

勿論そうね。その前に丁度パブ・ロックというね。そういう波がイギリスの方で生まれて、ドクター・フィールグッドっていうバンドがね、俺たちと一緒なわけよ。細身のタイ付けて、ルックスがね。なん博多のバンドみたいやん、みたいな。見ると「Route 66」（ローリング・ストーンズもカバーしており、８ビートを得意とするバンドの定番的ナンバー）とかやってるし、イギリスと俺たち変わらんね、みたいな。そんな意味ではやっぱ俺たち間違っとらんばいみたいな感じで。その後にパンクというか、来るわけよ。最初はよくわからんっちゃん。写真と洋書だけ。　そうしよううちに音楽というより文化としてね。「プレイボーイ」とかああいう雑誌で、今イギリスのロンドンではパンクがどうのって、それで俺たちも絶対いつか聞かないかんばいみたいな感じで、まあのめり込んでいったっていう感じやね。

いやもう、やんちゃっていうより、もうそういう風にならざるを得ないというかね。

正式のバイトっていうか、それは無いよね。だって正式な一週間に毎日来いって言われたらさ、バンドできんくなるよね。

そう。

しょうがない。僕たち就職もしたことないもん。いわゆる、そういった給料も勿論もらったことないし、それでモリヤンから聞いたことがあるんやけど、一度だけオフィス・ラヴっていうのをしたかったっていう。

いやもう、例えば博多で言うと、岩田屋とかあるやん。で、あそこ入ったら、すごくいい匂いがするんよ。化粧品なんかの。

俺煙草吸ってたから、その喫煙所みたいなとこに行くと、いっぱいいるわけよ、社員の人が。男の人も女の人も。何か、こういうところから恋が生まれることもあるよねー。俺考えたら就職したことないから、そういうオフィス・ラヴ的なことって無いよねーって。

忘れてました（笑）。

よく食ったよね。

まあね、昨日も酒場に行きましたけどね、早速。

そう。そこら辺を二人で本に書いてるから言えないんだけど、昨日改めて確信したな。バラとシロ。これが俺たちにとってのソウルフード！この二本さえあれば俺は生きていける。ずーっと。

無か。

やっぱ福岡の人うらやましかーと思うもん。食生活に関しては。

確かに今ね、パソコンとかがあるから、できないことはないとは思うよね。考えてみます。

ただ、段々と天神が変わってきたし、俺たちが行きつけてた店もみんな潰れたり閉めたりしてさ、そこはちょっと寂しいね。

「小金ちゃん」もね。もう並んでんだよね。最近食えてない。

もうずーっと座ったためしがない。

東京って難しいのが、東京っぽさって何？みたいな。やっぱり地方の方がかっこいいとか、多分わかりやすい。東京って難しいよね。

特色が無いもんね。何でもありっちゃ何でもありていうか。

流行ってるものが一番みたいなね。

ファッションにしても　よく思う。東京は画一化されてる。どこか博多の人は独自のファッション性を持ってたりして。ああ何か違うんだなあって。

最近はちょっとわからないけど、何年か前は如実にあった。

俺は好き。俺たちの頃も変わらないアイデンティティなんよね。博多弁って。

ただマイク持ったりすると、東京弁喋ってみようかなみたいな。

デビューした頃、取材を受けるやん。で、どうしても俺が行くことになるのよ。で、最初は東京弁とかわからんし、全部博多弁で喋ってたら、そのインタビュアーの人が「え？」みたいな。

そう。それでちょっと困って、また言い直すしかないし、最終的には敬語になるんよ。それは何とかです。とか何とかしました。みたいな、だから高倉健みたいになっていって。そこがなんかちょっと東京弁じゃない、そういうもう少しくだけた敬語というか、考えらないかんみたいなことは大変やったよね、その頃は。

逆にステージでのモリヤンの「ご機嫌ですか」ていうのは丁寧語だよね。「ご機嫌かーい」とか言わないもんね。割と質実剛健みたいな、俺は好きなんだけどね。スカッと。

当時ロックを好きというか、やってる人で山善知らない人はいなかったやろうね、多分。

だって中学校の先輩だからね。

もうその前に体育祭があった時、山善が応援団長をやって、何かもうすごい目立ってて「うわ、あのチーム楽しそうやねー」みたいなさ。学校ではもうちょっとした名物男というか、個性はあったね。

あるよ。俺、東京でホテルに泊まってたら、フロントから電話があって、ジャックっていう人が森山さんと連絡取りたいって言ってますって「え、ジャックなんて俺知らねー」と思って「あ、ひょっとしたら、短髪でサングラスつけて、大きい眼帯みたいなものしてますか？」って聞いたら「あ、そうです」「あ～わかりました。今から降りて行きますんで」って。

その頃の山善のキャッチコピーが「命知らずの恥知らず」やもんね。そのキャッチコピー聞いただけでもわかる、人となりがね。

そうですね。その「Lモーション」で優勝する前のくだりが面白いというかね。是非そこは読んでほしい。

無かったよね。

無かった。俺もね、レコード出すとか、そういう電話はモリヤンが受けてる話だったから。

無かったと思うね。

無かったと思うね。

ちなみに「熱いキッス」っていう曲で優勝したんだけど、良い曲だったから話が来てもおかしくは無いんだけど。

たいてい、そうです。

あの店ができてすごい良かったのが、まずスタンディングでできる会場が無かった。

まあそんな時代じゃなかったのと、そういう会場ができたのはすごい俺たちにとって、ああここかっこいいな。そういうのはあって、エミちゃん（80’sの店長）もねすごい男っ気のある人ですから、すごい俺たちのことも気に入ってくれたし、本当感謝してるね。

そうらしいね。

もったいないよね。

あれが苣木と梶浦（雅裕）の最初の音出し。

そうそう。音出したというか、デモを作った。

そうやったみたいよ。

今日の入場時に会場内で流した「サンセットストリップ」はその時のサウンドトラック。

そう。レギュラーというかね。まだアマチュアというか、あれも助かったというか、TVKに住友（利行）さんというディレクターの方がいて、その人が当時の事務所の社長と知り合いで「面白いバンドがいるんだよー」みたいな感じでプロモーションしてくれて、じゃあレギュラー行ってみる？みたいな感じで。

そうそう。司会が宇崎竜童さん。宇崎さんもすごい色々話してくれて、なんか良い人だったよね。

そうだね。リッケンバッカーのギター貸してくれたり、これ使ったらいいよーって。あれ返したの？

返してますよ。それは返した。

いやいや心配になるよね。借りパクするから。

さすがに返しましたよ。

そう。それも大事なところだから喋れないけど、何だかんだね、行けそうで行けないみたいな。行きたくない会社もあったし。

やっぱり地元のミュージシャンの先輩という意味では、リスペクトですね。　最初のモッズのドラムとベースがシナロケに入ったりというのもあるけど、気になるバンドだったし。だって一番最初に博多にシナロケが帰って来た時、俺と北里でポスター貼ったからね。

真夜中。ところがもう早く終わらせたいけん、人の家の壁とかに貼ってめちゃくちゃ苦情が来た（笑）。

もう本でも書いてるけど、まあお母さんじゃないけど。

すごいフランクな人でね。

そうそうそんな感じ、面倒見が良いね。

「捧げます」というのは、まあなんか本当に面と向かって「ありがとうございます」なんて言ったこと無いから俺たちはね、その四人に対して。だからこんな機会だから「ここに捧げます」で記しておくのはものすごく大事なことだろうと思う。ちょっとマジな話で。

誰か金持ってるスポンサーいませんかね？クドカン（宮藤官九郎）口説いて。

それかクラウドファンディングでも。

まずこの本を書く時に、飲みながらその会話をしてたわけ。で「あの時こうだったよね」とかエピソードを考える時に、でも二人とも年齢もあるけど、殆どのことが、お酒飲んでるからね、だから記憶が曖昧なことがいっぱいあるわけよ。だからこのままやと思い出せんごとなるばい。あと何年かしたら。だけん今のうち書いとかなヤバいねってこともあったね。

何とか間に合ってよかった。それもきれいに思い出せるわけじゃないから、記憶の断片を二人で話し合うと何となく一本の線と繋がるというか「そうだったそうだった」みたいに、そっから先は絵が浮かぶくらいもうバッチリ。

お願いします。

これは1977年の2月なんよ。いわゆるハード・ロックなんか本当は俺らは好きじゃない。長いギターソロで、全然好きにならんやった。当時、モリヤンを九電記念体育館に無理矢理連れて行って、そしたら気に入ってくれたけん。

覚えてます。この曲は良いねと思って。でも衣装がなぁって。でも後半、エアロスミスすげえバンドだったんだなあと思ったし、頭の骨折でツアー引退だと、最近聞いたときは本当悲しかったね。もったいないというか、すごいシンガーよね。

いや高校生の頃フェイバリットなバンドだったんよ。ただ1977年やないですか。もうセックス・ピストルズが登場するわけですよ、（パンクが出て来たことで）一気に嫌いになりました（笑）。

本当ね。もうこの頃のキャロル、最高だよね。かっこいい。

ロックンロールやね。

この頃のスタッフの一人が俺たちの最初の事務所の社長。

一回だけ永ちゃんを見たんよ。「無法者の詩」ていう曲のプロモーションビデオを撮りに行くために　アメリカ大使館にさ、あの頃ビザ取りに行かないかんやん。ビザに並んでたら、なんか白いスーツの人が係員と揉めとうんよ。「あの、俺さL.A.に家があるんだよな」でも係員はだから何？みたいな話で。俺は、あれ永ちゃんやない？と思って。背がスラっと高くて白いスーツでこんなハットも被ってたと思うけどさ、もうモリヤン後ろに並んどって「モリヤン！モリヤン！永ちゃんやん！」って言うたら、ずかずかずかって来て「言うな貴様！」って。

人を指差したらダメやん！って（笑）。

それでさ、ビザがみんな一週間以上のが取れたんよ。で、俺だけ二日間。

あのね。銀行預金。あの頃はビザ取るために渡航費用を保証する銀行預金通帳を持って行かないかんけん、そしたら二十三円しか入ってなかった。

……。

これがパンクの心意気よ。

はい。

この曲をレコーディングした時は、まだアトラクションズじゃないから、この映像でのアトラクションズでの演奏を聞けるのはすごく貴重。これすごいゴージャスな四人編成のブラスが入って。

やってました。

コステロももうすごい才能が豊かな人だと思うね。

いやでもあのファーストアルバムが出た時に、それこそジュークレコ―ドに行ってコステロのファースト見た時に「あ、マコちゃん（鮎川誠）ソロ出したんや」って。

よく見たらあれ違うなと思って、買って聞いたらかっこいいなと思って。すごいパンキッシュっていうより、やっぱメロディーがしっかりとした、なんかその辺がちょっと只者じゃないなって。

あるね。だから俺たちって博多のバンドって、いわゆるパンクだけじゃない。引き出しが多いから。スローもバラードも。

モリヤン見て分かると思うけど、歌って踊れるボーカリスト。

やっぱしみんなに見てほしいなあと思って、映像をね。

だからね。あんなことやってるのに、こんな良い曲も作れるというのが悔しいよね。この曲はね、俺たちがあの、続編で書いたらいいのかな。

そっかあ。それはそうやね。

じゃあね、ちょっとだけ言おうかな。モッズで、この曲をカバーする予定だったんよ。それは続編で書きます。

謎の右側のギターの人。あれ俺の先輩で曽我浩三さん。

癌でね。一緒のバンドでベース弾いたことある。

曽我くんって一回モッズのオーディション受けんかった？

覚えてないなあ。じゃあそれ俺が入る前の話かな。

記憶がうっすらあるなあ。

はい。行きますかね。これさっき話した映画館で動くザ・フーを観たってやつですね。

森山少年はもうびっくりしたね。かっこいいなって。でボーカルの人がマイク振り回すわけ。ロジャー・ダルトリ―が。早速それ取り敢えずやろうと。やったんだけど、当時狭いステージで。

マイクがギタリストのネックに絡まって、もうひどいことになった。でもまあそれくらい好きでした。

そうそうそう。

モリヤンがブンブンブンブン、カウボーイみたいにマイクをブンブンする。やけんマイクが壊れるわけさ。だからライブハウスがモリヤンにはマイクを貸したがらんやった。

マイマイクを買うしかないけど、そんなお金無いやん（笑）。

ロッド・スチュワートの「もう話したくない（原題『I Don’t Want To Talk About It』）」。こんなにキャーキャー言われてたんだね。これはもう箱バンの時にやってたし。

これは名曲だね。でロッドの『アトランタ・クロッシング』ていうアルバムがあって、俺はどっちかというとフェイセズが好きやったっちゃけど、この『アトランタ・クロッシング』からは、よくカバーしてるんよ。

みんな踊りに来てるから。当時浦田さんと白井兄弟と一緒にやっていたスマイラーも、みんな好きだったよ。ロッド・スチュワート。だから一日で六、七曲歌った。でも英語は一日でそんなに覚えられんやん。めちゃくちゃ怒られたね。嘘ばっかり歌って。

適当に歌いよったら「お前なんアゴで歌いようとや」って（英語詞を適当に歌うのを厳しく指導された）。それよう覚えとるね。個人的には本当好きな曲でしたね。

若い頃のモリヤンはそれこそ、今みたいにレイバンのサングラスじゃなくて　ヘアスタイルもあれがかっこよかったよね。真似したいんだけど、俺は猫っ毛なんよ。だから全然立たんのよ。寝る時にずっと輪ゴムで縛って。

でもやっぱ起きて輪ゴム取ると、ヘニャって。

好きだったんだよね。丁度「ベストヒットUSA」（テレビ朝日で放送された音楽番組）かな。博多でもやりだしたもんね。ロッドが出るっていうのを知って、おふくろとおやじを呼んで、まあ俺は変な恰好してたわけよ、その頃。「俺がこんな恰好しとる理由ば見せちゃあ」って言って、二人に見せたら、ものすごい冷たい視線で。見せんどきゃよかったね（笑）。

サンハウスの「ミルクのみ人形」。キャロルもそうだけど、ロックンロール！これはね、影響受けるよね。

今聞いてもすごい。

マコちゃんもキレてるよね。

いいよね。あの頃の博多のバンドはみんな大抵影響受けてたし、それこそ北九州のルースターズにしても絶対影響受けてた。

えずいね。爬虫類顔してるもんね。

俺も爬虫類顔って言われてたけどね。

やっぱり爬虫類顔って言ってたら　スライダーズのハリーとか、俺とかみたいよ。

このね、ギターの手元、ピックじゃないからね。

指で弾いてるからね。何であんなにドライブできるんだ。珍しいピッキングというかすごいと思います。

結局こういうエイトビートが博多の当時のバンドみんな好きで、やってたんじゃないかなあ。

してました。MOZZの頃の後半というか終りがけ。

今聞くとそんなに速くないけど、当時は「速っ！」みたいな、そういう感じで苦労したのを覚えてるよね。

当時としてはね。

確かに。

飲みながらやってたら、その当時のツアー大不評やったらしい。

俺たちはステージでは飲まないようにしてるけどね、今は。今日飲んでるやつ絶対多いよね、きっと。

昨日もね。

昨日ね、飲んでたら店でヤードバーズが流れて。キンクスも流れて。博多しかないよね。こういうの。

びっくりしたー。

いやもうこんなに四百人も来てくれてありがとうございました。

ありがとうございました。

じゃあ俺から、もう既に買ってもらってる人たち本当にありがとう、というのと、12月23日に重版が出ます。待っといてください。個人的にはね、リハビリしなくちゃいけないけど、是非来年何月かわからないけど、ライブできればいいなと思っていますので、また遊びに来てください。

来てくれてありがとう。ザ・モッズもようやくモリヤンがステージに戻って来れる兆しが出てきたんじゃないかなあ。だからここで俺が逆になんか体を壊したりとかしないようにね、しっかり健康に気を付けてやっていくんで、また見に来てください。ありがとうございました。

そう？